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IL SAGGIATORE MERCANTI DELL'OPERA. STORIE DI CASA RICORDI

Sono i primi anni dell'ottocento, quando il giovane copista di musica del teatro carcano di milano, giovanni ricordi, cerca di difendere il proprio lavoro acquisendo la proprieta' dei libri di musica da lui trascritta. e' copista, ma anche musicista, cono ...

Sono i primi anni dell'Ottocento, quando il giovane copista di musica del teatro Carcano di Milano, Giovanni Ricordi, cerca di difendere il proprio lavoro acquisendo la proprieta' dei libri di musica da lui trascritta. E' copista, ma anche musicista, conosce bene la differenza fra spartiti buttati giu' a memoria e trascrizioni fedeli. La disparita' e' palese all'ascolto le sue edizioni devono diventare il riferimento per qualsiasi esecuzione. Man mano che l'attivita' cresce, l'interesse di Giovanni si sposta dagli spartiti alle opere e alla loro messa in scena, la sua volonta' e' quella di farsi garante dell'accuratezza delle loro esecuzioni e della proprieta' intellettuale della musica. Sono Bellini e Donizetti i suoi primi compagni di viaggio, con loro, forte di loro, si batte perche' venga riconosciuto il diritto di autore. Tra il 1830 e il 1870 l'opera italiana si trasforma profondamente. Cambiano i suoi protagonisti, le intenzioni compositive, il sistema di produzione e di fruizione, il suo significato sociale e culturale. La musica incontra l'industria editoriale, l'opera conosce una nuova stagione di successo internazionale e cerca nuovi modi per garantire le proprie economie. E' il salto verso la modernita', un passaggio che lascia in eredita' il repertorio operistico piu' rilevante della storia, nucleo riconosciuto di un patrimonio culturale che plasma l'ideologia del Risorgimento.

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IL SAGGIATORE MERCANTI DELL'OPERA. STORIE DI CASA RICORDI

Sono i primi anni dell'ottocento, quando il giovane copista di musica del teatro carcano di milano, giovanni ricordi, cerca di difendere il proprio lavoro acquisendo la proprieta' dei libri di musica da lui trascritta. e' copista, ma anche musicista, cono ...

Sono i primi anni dell'Ottocento, quando il giovane copista di musica del teatro Carcano di Milano, Giovanni Ricordi, cerca di difendere il proprio lavoro acquisendo la proprieta' dei libri di musica da lui trascritta. E' copista, ma anche musicista, conosce bene la differenza fra spartiti buttati giu' a memoria e trascrizioni fedeli. La disparita' e' palese all'ascolto le sue edizioni devono diventare il riferimento per qualsiasi esecuzione. Man mano che l'attivita' cresce, l'interesse di Giovanni si sposta dagli spartiti alle opere e alla loro messa in scena, la sua volonta' e' quella di farsi garante dell'accuratezza delle loro esecuzioni e della proprieta' intellettuale della musica. Sono Bellini e Donizetti i suoi primi compagni di viaggio, con loro, forte di loro, si batte perche' venga riconosciuto il diritto di autore. Tra il 1830 e il 1870 l'opera italiana si trasforma profondamente. Cambiano i suoi protagonisti, le intenzioni compositive, il sistema di produzione e di fruizione, il suo significato sociale e culturale. La musica incontra l'industria editoriale, l'opera conosce una nuova stagione di successo internazionale e cerca nuovi modi per garantire le proprie economie. E' il salto verso la modernita', un passaggio che lascia in eredita' il repertorio operistico piu' rilevante della storia, nucleo riconosciuto di un patrimonio culturale che plasma l'ideologia del Risorgimento.

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Sono i primi anni dell'ottocento, quando il giovane copista di musica del teatro carcano di milano, giovanni ricordi, cerca di difendere il proprio lavoro acquisendo la proprieta' dei libri di musica da lui trascritta. e' copista, ma anche musicista, cono ...

Sono i primi anni dell'Ottocento, quando il giovane copista di musica del teatro Carcano di Milano, Giovanni Ricordi, cerca di difendere il proprio lavoro acquisendo la proprieta' dei libri di musica da lui trascritta. E' copista, ma anche musicista, conosce bene la differenza fra spartiti buttati giu' a memoria e trascrizioni fedeli. La disparita' e' palese all'ascolto le sue edizioni devono diventare il riferimento per qualsiasi esecuzione. Man mano che l'attivita' cresce, l'interesse di Giovanni si sposta dagli spartiti alle opere e alla loro messa in scena, la sua volonta' e' quella di farsi garante dell'accuratezza delle loro esecuzioni e della proprieta' intellettuale della musica. Sono Bellini e Donizetti i suoi primi compagni di viaggio, con loro, forte di loro, si batte perche' venga riconosciuto il diritto di autore. Tra il 1830 e il 1870 l'opera italiana si trasforma profondamente. Cambiano i suoi protagonisti, le intenzioni compositive, il sistema di produzione e di fruizione, il suo significato sociale e culturale. La musica incontra l'industria editoriale, l'opera conosce una nuova stagione di successo internazionale e cerca nuovi modi per garantire le proprie economie. E' il salto verso la modernita', un passaggio che lascia in eredita' il repertorio operistico piu' rilevante della storia, nucleo riconosciuto di un patrimonio culturale che plasma l'ideologia del Risorgimento.

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IL SAGGIATORE MERCANTI DELL'OPERA. STORIE DI CASA RICORDI

Mercanti dell'opera. storie di casa ricordi, universita' e professioni di stefano baia curioni edito da il saggiatoremercanti dell'opera. storie di casa ricordi

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IL SAGGIATORE L'OPERA. STORIA, TEATRO, REGIA. 1 IL SEICENTO

L'opera. storia, teatro, regia. 1 il seicento, libri di elvio giudici edito da il saggiatorel'opera. storia, teatro, regia. 1 il seicento

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IL SAGGIATORE L' OPERA. STORIA, TEATRO, REGIA. VOL. 1 SEICENTO, IL.

L'opera del seicento e' stata per secoli sinonimo di rappresentazioni paludate, affidate a cantanti appesantiti da pizzi, parrucche, guardinfanti e mantelli, che li rendevano simili a bambole antiche e ne impedivano ogni movimento naturale, eccezion fatta ...

L'opera del Seicento e' stata per secoli sinonimo di rappresentazioni paludate, affidate a cantanti appesantiti da pizzi, parrucche, guardinfanti e mantelli, che li rendevano simili a bambole antiche e ne impedivano ogni movimento naturale, eccezion fatta per le immancabili braccia slanciate in avanti e le mani strette al cuore o proiettate al cielo. Monteverdi, H ndel, Purcell venivano messi in scena con una devozione ripetitiva che scoraggiava ogni apporto registico personale, pena la censura di un pubblico assuefatto alle naftaline di scenografie ridondanti e popolate da marchingegni semoventi e superficiali ricciolerie. La teatralita' era sacrificata al vetusto altare di cio' che nell'opera conterebbe veramente, la voce le arie potevano raggiungere vette di virtuosismo estremo, ma l'essenza dell'opera era perduta. Poi arrivarono registi come Peter Sellars, Willy Decker, Richard Jones, Robert Carsen e David McVicar e convinsero anche il pubblico piu' recalcitrante che l'opera e' innanzitutto teatro, e tanto piu' lo e' l'opera barocca, con le sue ciniche trame di potere e le sue vicende contraddittorie e ambigue, tenute assieme dalla cifra dominante dell'ironia. Si scopri' cosi' che H ndel non era solo uno sciorinare arie irrelate, cantate in sequenza da attori sempre soli sul palco, ma un meccanismo teatrale vorticoso, in cui contano le psicologie dei personaggi, il loro relazionarsi e i contrasti sentimentali. Si scopri' che Cesare poteva essere rappresentato nelle vesti di un moderno presidente degli Stati Uniti e che questa teatralita' non sminuiva la musica, ma al contrario ne valorizzava appieno il ruolo originario. Opera come teatro dunque. Come racconto dell'attualita'. E proprio ai registi e' affidato il compito di scuotere il pubblico, di parlargli, di rendere l'opera immortale. E' questa la vera sfida dell'opera oggi. Con la passione, lo slancio enciclopedico e lo stile raffinato che da sempre lo contraddistinguono, Elvio Giudici firma con il Saggiatore il primo capitolo della storia dell'opera lirica, fatta attraverso il susseguirsi delle sue rappresentazioni, chiarendo le ragioni del successo di un teatro barocco sempre piu' presente su tutti i palcoscenici internazionali, a riprova della sua contemporaneita'.

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IL SAGGIATORE L' OPERA. STORIA, TEATRO, REGIA. VOL. 1 SEICENTO, IL.

L'opera del seicento e' stata per secoli sinonimo di rappresentazioni paludate, affidate a cantanti appesantiti da pizzi, parrucche, guardinfanti e mantelli, che li rendevano simili a bambole antiche e ne impedivano ogni movimento naturale, eccezion fatta ...

L'opera del Seicento e' stata per secoli sinonimo di rappresentazioni paludate, affidate a cantanti appesantiti da pizzi, parrucche, guardinfanti e mantelli, che li rendevano simili a bambole antiche e ne impedivano ogni movimento naturale, eccezion fatta per le immancabili braccia slanciate in avanti e le mani strette al cuore o proiettate al cielo. Monteverdi, H ndel, Purcell venivano messi in scena con una devozione ripetitiva che scoraggiava ogni apporto registico personale, pena la censura di un pubblico assuefatto alle naftaline di scenografie ridondanti e popolate da marchingegni semoventi e superficiali ricciolerie. La teatralita' era sacrificata al vetusto altare di cio' che nell'opera conterebbe veramente, la voce le arie potevano raggiungere vette di virtuosismo estremo, ma l'essenza dell'opera era perduta. Poi arrivarono registi come Peter Sellars, Willy Decker, Richard Jones, Robert Carsen e David McVicar e convinsero anche il pubblico piu' recalcitrante che l'opera e' innanzitutto teatro, e tanto piu' lo e' l'opera barocca, con le sue ciniche trame di potere e le sue vicende contraddittorie e ambigue, tenute assieme dalla cifra dominante dell'ironia. Si scopri' cosi' che H ndel non era solo uno sciorinare arie irrelate, cantate in sequenza da attori sempre soli sul palco, ma un meccanismo teatrale vorticoso, in cui contano le psicologie dei personaggi, il loro relazionarsi e i contrasti sentimentali. Si scopri' che Cesare poteva essere rappresentato nelle vesti di un moderno presidente degli Stati Uniti e che questa teatralita' non sminuiva la musica, ma al contrario ne valorizzava appieno il ruolo originario. Opera come teatro dunque. Come racconto dell'attualita'. E proprio ai registi e' affidato il compito di scuotere il pubblico, di parlargli, di rendere l'opera immortale. E' questa la vera sfida dell'opera oggi. Con la passione, lo slancio enciclopedico e lo stile raffinato che da sempre lo contraddistinguono, Elvio Giudici firma con il Saggiatore il primo capitolo della storia dell'opera lirica, fatta attraverso il susseguirsi delle sue rappresentazioni, chiarendo le ragioni del successo di un teatro barocco sempre piu' presente su tutti i palcoscenici internazionali, a riprova della sua contemporaneita'.

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IL SAGGIATORE L' OPERA. STORIA, TEATRO, REGIA. VOL. 1 SEICENTO, IL.

L'opera del seicento e' stata per secoli sinonimo di rappresentazioni paludate, affidate a cantanti appesantiti da pizzi, parrucche, guardinfanti e mantelli, che li rendevano simili a bambole antiche e ne impedivano ogni movimento naturale, eccezion fatta ...

L'opera del Seicento e' stata per secoli sinonimo di rappresentazioni paludate, affidate a cantanti appesantiti da pizzi, parrucche, guardinfanti e mantelli, che li rendevano simili a bambole antiche e ne impedivano ogni movimento naturale, eccezion fatta per le immancabili braccia slanciate in avanti e le mani strette al cuore o proiettate al cielo. Monteverdi, H ndel, Purcell venivano messi in scena con una devozione ripetitiva che scoraggiava ogni apporto registico personale, pena la censura di un pubblico assuefatto alle naftaline di scenografie ridondanti e popolate da marchingegni semoventi e superficiali ricciolerie. La teatralita' era sacrificata al vetusto altare di cio' che nell'opera conterebbe veramente, la voce le arie potevano raggiungere vette di virtuosismo estremo, ma l'essenza dell'opera era perduta. Poi arrivarono registi come Peter Sellars, Willy Decker, Richard Jones, Robert Carsen e David McVicar e convinsero anche il pubblico piu' recalcitrante che l'opera e' innanzitutto teatro, e tanto piu' lo e' l'opera barocca, con le sue ciniche trame di potere e le sue vicende contraddittorie e ambigue, tenute assieme dalla cifra dominante dell'ironia. Si scopri' cosi' che H ndel non era solo uno sciorinare arie irrelate, cantate in sequenza da attori sempre soli sul palco, ma un meccanismo teatrale vorticoso, in cui contano le psicologie dei personaggi, il loro relazionarsi e i contrasti sentimentali. Si scopri' che Cesare poteva essere rappresentato nelle vesti di un moderno presidente degli Stati Uniti e che questa teatralita' non sminuiva la musica, ma al contrario ne valorizzava appieno il ruolo originario. Opera come teatro dunque. Come racconto dell'attualita'. E proprio ai registi e' affidato il compito di scuotere il pubblico, di parlargli, di rendere l'opera immortale. E' questa la vera sfida dell'opera oggi. Con la passione, lo slancio enciclopedico e lo stile raffinato che da sempre lo contraddistinguono, Elvio Giudici firma con il Saggiatore il primo capitolo della storia dell'opera lirica, fatta attraverso il susseguirsi delle sue rappresentazioni, chiarendo le ragioni del successo di un teatro barocco sempre piu' presente su tutti i palcoscenici internazionali, a riprova della sua contemporaneita'.

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IL SAGGIATORE L'OPERA. STORIA, TEATRO, REGIA. 2 IL SETTECENTO

L'opera. storia, teatro, regia. 2 il settecento, libri di elvio giudici edito da il saggiatorel'opera. storia, teatro, regia. 2 il settecento

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IL SAGGIATORE L' OPERA. STORIA, TEATRO, REGIA. VOL. 2 SETTECENTO, IL.

Don giovanni spacciatore a harlem. la contessa d'almaviva che lascia intendere il suo suicidio, privando le nozze di figaro del suo lieto fine. un teatro d'opera vivo, che parla a noi, qui e ora e' questo il grande obiettivo a cui sempre piu' registi si r ...

Don Giovanni spacciatore a Harlem. La Contessa d'Almaviva che lascia intendere il suo suicidio, privando Le nozze di Figaro del suo lieto fine. Un teatro d'opera vivo, che parla a noi, qui e ora e' questo il grande obiettivo a cui sempre piu' registi si rivolgono, decisi a restituire al melodramma il ruolo che e' sempre stato suo, quello di interprete privilegiato della contemporaneita'. E il Settecento, il secolo di Wolfgang Amadeus Mozart, un secolo di balli di corte e rivoluzioni, e' una lente formidabile per osservare relazioni personali, giochi di potere privati e pubblici, amori e odi. Ieri come oggi. Riposte in soffitta le parrucche incipriate, le galanterie, l'eleganza anglo-viennese che avevano paralizzato l'opera fino agli anni ottanta, anche Mozart rivive. Ce lo ha dimostrato Peter Sellars, con il suo Don Giovanni newyorkese, scoprendo tutta la violenza che soggiace a questo capolavoro e alla nostra umanita'. E ce lo hanno dimostrato Le nozze di Damiano Michieletto, dove la Contessa, dopo aver risposto con grazia al Conte che le chiede perdono per l'ennesimo cedimento, sorride a se stessa con dolcezza infinita, disperata, straziante, e comprende che quel bene supremo che e' l'amore forse non esiste. Un'immagine in cui struggimento, sensualita', melanconia, dolcezza, rimpianto si fondono in suprema poesia. Quella poesia che e' l'autentico linguaggio mozartiano. Persuaso che il teatro sia un'arte imprescindibile per comprendere il mondo in cui viviamo e, in ultima analisi, noi stessi, Elvio Giudici instaura un dialogo serrato con il lettore lo guida sui piu' grandi palcoscenici del mondo lo porta dietro le quinte per interrogare le scelte di registi, cantanti, direttori, tecnici e gli affida questo volume - il secondo di una monumentale storia dell'opera lirica -, in cui, con la passione caparbia e l'eleganza che da sempre sono i suoi tratti piu' riconoscibili, racconta come l'opera del Settecento possa trasformarsi, non diversamente dal teatro classico o da quello elisabettiano, in specchio universale dell'umanita'.

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IL SAGGIATORE L' OPERA. STORIA, TEATRO, REGIA. VOL. 2 SETTECENTO, IL.

Don giovanni spacciatore a harlem. la contessa d'almaviva che lascia intendere il suo suicidio, privando le nozze di figaro del suo lieto fine. un teatro d'opera vivo, che parla a noi, qui e ora e' questo il grande obiettivo a cui sempre piu' registi si r ...

Don Giovanni spacciatore a Harlem. La Contessa d'Almaviva che lascia intendere il suo suicidio, privando Le nozze di Figaro del suo lieto fine. Un teatro d'opera vivo, che parla a noi, qui e ora e' questo il grande obiettivo a cui sempre piu' registi si rivolgono, decisi a restituire al melodramma il ruolo che e' sempre stato suo, quello di interprete privilegiato della contemporaneita'. E il Settecento, il secolo di Wolfgang Amadeus Mozart, un secolo di balli di corte e rivoluzioni, e' una lente formidabile per osservare relazioni personali, giochi di potere privati e pubblici, amori e odi. Ieri come oggi. Riposte in soffitta le parrucche incipriate, le galanterie, l'eleganza anglo-viennese che avevano paralizzato l'opera fino agli anni ottanta, anche Mozart rivive. Ce lo ha dimostrato Peter Sellars, con il suo Don Giovanni newyorkese, scoprendo tutta la violenza che soggiace a questo capolavoro e alla nostra umanita'. E ce lo hanno dimostrato Le nozze di Damiano Michieletto, dove la Contessa, dopo aver risposto con grazia al Conte che le chiede perdono per l'ennesimo cedimento, sorride a se stessa con dolcezza infinita, disperata, straziante, e comprende che quel bene supremo che e' l'amore forse non esiste. Un'immagine in cui struggimento, sensualita', melanconia, dolcezza, rimpianto si fondono in suprema poesia. Quella poesia che e' l'autentico linguaggio mozartiano. Persuaso che il teatro sia un'arte imprescindibile per comprendere il mondo in cui viviamo e, in ultima analisi, noi stessi, Elvio Giudici instaura un dialogo serrato con il lettore lo guida sui piu' grandi palcoscenici del mondo lo porta dietro le quinte per interrogare le scelte di registi, cantanti, direttori, tecnici e gli affida questo volume - il secondo di una monumentale storia dell'opera lirica -, in cui, con la passione caparbia e l'eleganza che da sempre sono i suoi tratti piu' riconoscibili, racconta come l'opera del Settecento possa trasformarsi, non diversamente dal teatro classico o da quello elisabettiano, in specchio universale dell'umanita'.

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IL SAGGIATORE L' OPERA. STORIA, TEATRO, REGIA. VOL. 2 SETTECENTO, IL.

Don giovanni spacciatore a harlem. la contessa d'almaviva che lascia intendere il suo suicidio, privando le nozze di figaro del suo lieto fine. un teatro d'opera vivo, che parla a noi, qui e ora e' questo il grande obiettivo a cui sempre piu' registi si r ...

Don Giovanni spacciatore a Harlem. La Contessa d'Almaviva che lascia intendere il suo suicidio, privando Le nozze di Figaro del suo lieto fine. Un teatro d'opera vivo, che parla a noi, qui e ora e' questo il grande obiettivo a cui sempre piu' registi si rivolgono, decisi a restituire al melodramma il ruolo che e' sempre stato suo, quello di interprete privilegiato della contemporaneita'. E il Settecento, il secolo di Wolfgang Amadeus Mozart, un secolo di balli di corte e rivoluzioni, e' una lente formidabile per osservare relazioni personali, giochi di potere privati e pubblici, amori e odi. Ieri come oggi. Riposte in soffitta le parrucche incipriate, le galanterie, l'eleganza anglo-viennese che avevano paralizzato l'opera fino agli anni ottanta, anche Mozart rivive. Ce lo ha dimostrato Peter Sellars, con il suo Don Giovanni newyorkese, scoprendo tutta la violenza che soggiace a questo capolavoro e alla nostra umanita'. E ce lo hanno dimostrato Le nozze di Damiano Michieletto, dove la Contessa, dopo aver risposto con grazia al Conte che le chiede perdono per l'ennesimo cedimento, sorride a se stessa con dolcezza infinita, disperata, straziante, e comprende che quel bene supremo che e' l'amore forse non esiste. Un'immagine in cui struggimento, sensualita', melanconia, dolcezza, rimpianto si fondono in suprema poesia. Quella poesia che e' l'autentico linguaggio mozartiano. Persuaso che il teatro sia un'arte imprescindibile per comprendere il mondo in cui viviamo e, in ultima analisi, noi stessi, Elvio Giudici instaura un dialogo serrato con il lettore lo guida sui piu' grandi palcoscenici del mondo lo porta dietro le quinte per interrogare le scelte di registi, cantanti, direttori, tecnici e gli affida questo volume - il secondo di una monumentale storia dell'opera lirica -, in cui, con la passione caparbia e l'eleganza che da sempre sono i suoi tratti piu' riconoscibili, racconta come l'opera del Settecento possa trasformarsi, non diversamente dal teatro classico o da quello elisabettiano, in specchio universale dell'umanita'.

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IL SAGGIATORE L' OPERA. STORIA, TEATRO, REGIA. VOL. 3 OTTOCENTO, L'.

Conclusosi il settecento, che in mozart ha conosciuto il culmine e la pienezza dell espressione musicale, si accendono i fuochi dell ottocento. ovunque in europa si affermano le identita' nazionali, alle quali contribuiscono compositori e platee, e ogni p ...

Conclusosi il Settecento, che in Mozart ha conosciuto il culmine e la pienezza dell espressione musicale, si accendono i fuochi dell Ottocento. Ovunque in Europa si affermano le identita' nazionali, alle quali contribuiscono compositori e platee, e ogni paese scandisce sul palcoscenico le declinazioni artistiche della sua peculiarita' il gusto per la decorazione proprio degli italiani, l innegabile tendenza a pontificare dei francesi, l arte del racconto degli inglesi, lo scavo psicologico dei tedeschi. Ma nonostante i diversi modi formali che le sensibilita' nazionali suggeriscono ad autori come ajkovskij, Musorgskij, Rossini, Donizetti, Offenbach, Bizet, Bellini, resta fermo, per ciascuno, il proposito del fare teatro in musica narrare una storia che coinvolga e interroghi il pubblico, mettendo in discussione la realta' in cui vive. Dal giorno della prima messinscena fino a oggi.rnIn questo terzo volume, la monumentale storia dell opera e della sua rappresentazione di Elvio Giudici racconta la potenza di melodrammi nati ormai due secoli fa eppure vivissimi, incentrando la narrazione la' dove pulsa il cuore sull allestimento e sull interpretazione degli spettacoli. E' la stretta complicita' fra regia e direzione che crea il capolavoro, ed e' quando il gesto scenico suggerisce il gesto musicale e il gesto musicale quello scenico che il melodramma acquista il suo senso artistico e umano piu' profondo.rnCon passione inesausta ed estro critico, Giudici sprona allora gli impresari ad abbandonare - e il pubblico a pretendere che vengano abbandonati - costumi piu' o meno fastosi, tele dipinte piu' o meno spettacolari, parate di masse piu' o meno oceaniche, per concentrarsi sulla recitazione e sulle relazioni fra i personaggi. E fa sfilare in queste pagine tutti i grandi registi, direttori e cantanti che dal primo dopoguerra hanno traghettato l opera lirica ottocentesca verso orizzonti sempre nuovi, che di volta in volta accendono entusiasmi e aspri dissensi, a riprova di un inesauribile vitalita'. E grazie a spettacoli come la Carmen di Emma Dante e Barenboim, Il principe Igor di ernjakov e Noseda, il Barbiere della premiata ditta Leiser Caurier con Pappano, la Norma di De Ana e Campanella il miracolo dell opera continua a rinnovarsi.

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IL SAGGIATORE L' OPERA. STORIA, TEATRO, REGIA. VOL. 3 OTTOCENTO, L'.

Conclusosi il settecento, che in mozart ha conosciuto il culmine e la pienezza dell espressione musicale, si accendono i fuochi dell ottocento. ovunque in europa si affermano le identita' nazionali, alle quali contribuiscono compositori e platee, e ogni p ...

Conclusosi il Settecento, che in Mozart ha conosciuto il culmine e la pienezza dell espressione musicale, si accendono i fuochi dell Ottocento. Ovunque in Europa si affermano le identita' nazionali, alle quali contribuiscono compositori e platee, e ogni paese scandisce sul palcoscenico le declinazioni artistiche della sua peculiarita' il gusto per la decorazione proprio degli italiani, l innegabile tendenza a pontificare dei francesi, l arte del racconto degli inglesi, lo scavo psicologico dei tedeschi. Ma nonostante i diversi modi formali che le sensibilita' nazionali suggeriscono ad autori come ajkovskij, Musorgskij, Rossini, Donizetti, Offenbach, Bizet, Bellini, resta fermo, per ciascuno, il proposito del fare teatro in musica narrare una storia che coinvolga e interroghi il pubblico, mettendo in discussione la realta' in cui vive. Dal giorno della prima messinscena fino a oggi.rnIn questo terzo volume, la monumentale storia dell opera e della sua rappresentazione di Elvio Giudici racconta la potenza di melodrammi nati ormai due secoli fa eppure vivissimi, incentrando la narrazione la' dove pulsa il cuore sull allestimento e sull interpretazione degli spettacoli. E' la stretta complicita' fra regia e direzione che crea il capolavoro, ed e' quando il gesto scenico suggerisce il gesto musicale e il gesto musicale quello scenico che il melodramma acquista il suo senso artistico e umano piu' profondo.rnCon passione inesausta ed estro critico, Giudici sprona allora gli impresari ad abbandonare - e il pubblico a pretendere che vengano abbandonati - costumi piu' o meno fastosi, tele dipinte piu' o meno spettacolari, parate di masse piu' o meno oceaniche, per concentrarsi sulla recitazione e sulle relazioni fra i personaggi. E fa sfilare in queste pagine tutti i grandi registi, direttori e cantanti che dal primo dopoguerra hanno traghettato l opera lirica ottocentesca verso orizzonti sempre nuovi, che di volta in volta accendono entusiasmi e aspri dissensi, a riprova di un inesauribile vitalita'. E grazie a spettacoli come la Carmen di Emma Dante e Barenboim, Il principe Igor di ernjakov e Noseda, il Barbiere della premiata ditta Leiser Caurier con Pappano, la Norma di De Ana e Campanella il miracolo dell opera continua a rinnovarsi.

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IL SAGGIATORE L' OPERA. STORIA, TEATRO, REGIA. VOL. 3 OTTOCENTO, L'.

Conclusosi il settecento, che in mozart ha conosciuto il culmine e la pienezza dell espressione musicale, si accendono i fuochi dell ottocento. ovunque in europa si affermano le identita' nazionali, alle quali contribuiscono compositori e platee, e ogni p ...

Conclusosi il Settecento, che in Mozart ha conosciuto il culmine e la pienezza dell espressione musicale, si accendono i fuochi dell Ottocento. Ovunque in Europa si affermano le identita' nazionali, alle quali contribuiscono compositori e platee, e ogni paese scandisce sul palcoscenico le declinazioni artistiche della sua peculiarita' il gusto per la decorazione proprio degli italiani, l innegabile tendenza a pontificare dei francesi, l arte del racconto degli inglesi, lo scavo psicologico dei tedeschi. Ma nonostante i diversi modi formali che le sensibilita' nazionali suggeriscono ad autori come ajkovskij, Musorgskij, Rossini, Donizetti, Offenbach, Bizet, Bellini, resta fermo, per ciascuno, il proposito del fare teatro in musica narrare una storia che coinvolga e interroghi il pubblico, mettendo in discussione la realta' in cui vive. Dal giorno della prima messinscena fino a oggi.rnIn questo terzo volume, la monumentale storia dell opera e della sua rappresentazione di Elvio Giudici racconta la potenza di melodrammi nati ormai due secoli fa eppure vivissimi, incentrando la narrazione la' dove pulsa il cuore sull allestimento e sull interpretazione degli spettacoli. E' la stretta complicita' fra regia e direzione che crea il capolavoro, ed e' quando il gesto scenico suggerisce il gesto musicale e il gesto musicale quello scenico che il melodramma acquista il suo senso artistico e umano piu' profondo.rnCon passione inesausta ed estro critico, Giudici sprona allora gli impresari ad abbandonare - e il pubblico a pretendere che vengano abbandonati - costumi piu' o meno fastosi, tele dipinte piu' o meno spettacolari, parate di masse piu' o meno oceaniche, per concentrarsi sulla recitazione e sulle relazioni fra i personaggi. E fa sfilare in queste pagine tutti i grandi registi, direttori e cantanti che dal primo dopoguerra hanno traghettato l opera lirica ottocentesca verso orizzonti sempre nuovi, che di volta in volta accendono entusiasmi e aspri dissensi, a riprova di un inesauribile vitalita'. E grazie a spettacoli come la Carmen di Emma Dante e Barenboim, Il principe Igor di ernjakov e Noseda, il Barbiere della premiata ditta Leiser Caurier con Pappano, la Norma di De Ana e Campanella il miracolo dell opera continua a rinnovarsi.

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IL SAGGIATORE L'OPERA. STORIA, TEATRO, REGIA. 3 L' OTTOCENTO

L'opera. storia, teatro, regia. 3 l' ottocento, libri di elvio giudici edito da il saggiatorel'opera. storia, teatro, regia. 3 l' ottocento

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IL SAGGIATORE L'OPERA. STORIA, TEATRO, REGIA. 4 L' OTTOCENTO VERDI E WAGNER

L'opera. storia, teatro, regia. 4 l' ottocento verdi e wagner, libri di elvio giudici edito da il saggiatorel'opera. storia, teatro, regia. 4 l' ottocento verdi e wagner

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IL SAGGIATORE L' OPERA. STORIA, TEATRO, REGIA. VOL. 4 OTTOCENTO VERDI E WAGNER, L'.

L'ottocento ha restituito al teatro musicale autori finalmente decisi a ricollocare l'uomo e la sua complessita' al centro dei loro interessi artistici. i protagonisti di questo secolo - bellini e donizetti, bizet e cajkovskij - hanno indagato le pulsioni ...

L'Ottocento ha restituito al teatro musicale autori finalmente decisi a ricollocare l'uomo e la sua complessita' al centro dei loro interessi artistici. I protagonisti di questo secolo - Bellini e Donizetti, Bizet e Cajkovskij - hanno indagato le pulsioni umane nei loro slanci e nelle loro sfumature, le aspirazioni e i conflitti, la sete di potere e la ricerca dell'amore, mettendo in scena un quadro sociale piu' realistico rispetto ai loro predecessori e, senza dubbio, molto piu' provocatorio. Non e' un caso che gli spettacoli piu' originali del nostro tempo riguardino proprio questi autori, esaltino la profondita' delle loro opere e ne privilegino la componente teatrale. Attirando critiche e invettive talvolta, ma spesso appassionate esaltazioni, a riprova del fatto che il teatro d'opera, per quanto se ne celebri di continuo il funerale, e' ben vivo. Di questo teatro musicale, Verdi e Wagner hanno rappresentato le vette. Verdi ha plasmato i propri personaggi con una drammaturgia che assumeva su di se' un profondo significato di etica civile, avvertito immediatamente dai suoi contemporanei e con essi da noi, pubblico del Duemila. Wagner, invece, e' andato oltre la realta', cercandone i modelli in un mondo ultraterreno. Le sue contraddizioni filosofiche ed estetiche hanno pero' costruito una sfida ardua per quanti, dal secondo dopoguerra in avanti, hanno voluto riproporre il suo teatro liberarsi del fardello ideologico e dare un significato universale alla sua musica, moderna e bellissima. In questo secondo volume dedicato all'Ottocento - il quarto della monumentale storia dell'opera attraverso gli spettacoli realizzata per il Saggiatore - Elvio Giudici incontra la produzione di Verdi e quella di Wagner e i loro allestimenti, dalla Traviata di Willy Decker al Falstaff di Damiano Michieletto, dal Tristan di Patrice Che'reau al Parsifal di Dmitrij Cernjakov. E ancora una volta ci travolge con la sua inesauribile competenza e la sua inesausta passione nel gran ballo dell'intelligenza e del piacere.

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IL SAGGIATORE L' OPERA. STORIA, TEATRO, REGIA. VOL. 4 OTTOCENTO VERDI E WAGNER, L'.

L'ottocento ha restituito al teatro musicale autori finalmente decisi a ricollocare l'uomo e la sua complessita' al centro dei loro interessi artistici. i protagonisti di questo secolo - bellini e donizetti, bizet e cajkovskij - hanno indagato le pulsioni ...

L'Ottocento ha restituito al teatro musicale autori finalmente decisi a ricollocare l'uomo e la sua complessita' al centro dei loro interessi artistici. I protagonisti di questo secolo - Bellini e Donizetti, Bizet e Cajkovskij - hanno indagato le pulsioni umane nei loro slanci e nelle loro sfumature, le aspirazioni e i conflitti, la sete di potere e la ricerca dell'amore, mettendo in scena un quadro sociale piu' realistico rispetto ai loro predecessori e, senza dubbio, molto piu' provocatorio. Non e' un caso che gli spettacoli piu' originali del nostro tempo riguardino proprio questi autori, esaltino la profondita' delle loro opere e ne privilegino la componente teatrale. Attirando critiche e invettive talvolta, ma spesso appassionate esaltazioni, a riprova del fatto che il teatro d'opera, per quanto se ne celebri di continuo il funerale, e' ben vivo. Di questo teatro musicale, Verdi e Wagner hanno rappresentato le vette. Verdi ha plasmato i propri personaggi con una drammaturgia che assumeva su di se' un profondo significato di etica civile, avvertito immediatamente dai suoi contemporanei e con essi da noi, pubblico del Duemila. Wagner, invece, e' andato oltre la realta', cercandone i modelli in un mondo ultraterreno. Le sue contraddizioni filosofiche ed estetiche hanno pero' costruito una sfida ardua per quanti, dal secondo dopoguerra in avanti, hanno voluto riproporre il suo teatro liberarsi del fardello ideologico e dare un significato universale alla sua musica, moderna e bellissima. In questo secondo volume dedicato all'Ottocento - il quarto della monumentale storia dell'opera attraverso gli spettacoli realizzata per il Saggiatore - Elvio Giudici incontra la produzione di Verdi e quella di Wagner e i loro allestimenti, dalla Traviata di Willy Decker al Falstaff di Damiano Michieletto, dal Tristan di Patrice Che'reau al Parsifal di Dmitrij Cernjakov. E ancora una volta ci travolge con la sua inesauribile competenza e la sua inesausta passione nel gran ballo dell'intelligenza e del piacere.

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IL SAGGIATORE L' OPERA. STORIA, TEATRO, REGIA. VOL. 4 OTTOCENTO VERDI E WAGNER, L'.

L'ottocento ha restituito al teatro musicale autori finalmente decisi a ricollocare l'uomo e la sua complessita' al centro dei loro interessi artistici. i protagonisti di questo secolo - bellini e donizetti, bizet e cajkovskij - hanno indagato le pulsioni ...

L'Ottocento ha restituito al teatro musicale autori finalmente decisi a ricollocare l'uomo e la sua complessita' al centro dei loro interessi artistici. I protagonisti di questo secolo - Bellini e Donizetti, Bizet e Cajkovskij - hanno indagato le pulsioni umane nei loro slanci e nelle loro sfumature, le aspirazioni e i conflitti, la sete di potere e la ricerca dell'amore, mettendo in scena un quadro sociale piu' realistico rispetto ai loro predecessori e, senza dubbio, molto piu' provocatorio. Non e' un caso che gli spettacoli piu' originali del nostro tempo riguardino proprio questi autori, esaltino la profondita' delle loro opere e ne privilegino la componente teatrale. Attirando critiche e invettive talvolta, ma spesso appassionate esaltazioni, a riprova del fatto che il teatro d'opera, per quanto se ne celebri di continuo il funerale, e' ben vivo. Di questo teatro musicale, Verdi e Wagner hanno rappresentato le vette. Verdi ha plasmato i propri personaggi con una drammaturgia che assumeva su di se' un profondo significato di etica civile, avvertito immediatamente dai suoi contemporanei e con essi da noi, pubblico del Duemila. Wagner, invece, e' andato oltre la realta', cercandone i modelli in un mondo ultraterreno. Le sue contraddizioni filosofiche ed estetiche hanno pero' costruito una sfida ardua per quanti, dal secondo dopoguerra in avanti, hanno voluto riproporre il suo teatro liberarsi del fardello ideologico e dare un significato universale alla sua musica, moderna e bellissima. In questo secondo volume dedicato all'Ottocento - il quarto della monumentale storia dell'opera attraverso gli spettacoli realizzata per il Saggiatore - Elvio Giudici incontra la produzione di Verdi e quella di Wagner e i loro allestimenti, dalla Traviata di Willy Decker al Falstaff di Damiano Michieletto, dal Tristan di Patrice Che'reau al Parsifal di Dmitrij Cernjakov. E ancora una volta ci travolge con la sua inesauribile competenza e la sua inesausta passione nel gran ballo dell'intelligenza e del piacere.

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IL SAGGIATORE L'OPERA. STORIA, TEATRO, REGIA. 5 IL NOVECENTO E LA MUSICA AMERICANA

L'opera. storia, teatro, regia. 5 il novecento e la musica americana, libri di elvio giudici edito da il saggiatorel'opera. storia, teatro, regia. 5 il novecento e la musica americana

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